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参展艺术家 / 奇奇·史密斯

奇奇·史密斯，1954年生于德国纽伦堡，现任纽约大学和哥伦比亚大学兼职教授，生活、工作于美国。20世纪80年代以来，奇奇·史密斯就以跨学科实践而著称，她的作品往往把人类的现状和自然界联系在一起，运用雕塑、版画、摄影、素描和织物等各种不同的艺术类型和材料，对作品不断延展。

1980年父亲去世后，生命与腐朽逐渐成为奇奇·史密斯创作的主题，人类的肉体在她的作品中反复出现。

1985年，出于对身体相关知识的兴趣，史密斯学习成为一名急救员。这段经历对她的创作产生了非常直接且深刻的影响。《现实占有，败一胜九》（1985）是一组由九幅丝网印刷和单板印刷组成的版画系列作品，冷静克制地刻画了人体不同的内脏器官。其带有法律意味的标题暗示了艺术家对身体，尤其是对女性身体控制权和所有权的思考。

继续其对人体的研究，奇奇·史密斯从上世纪90年代初开始创作真人大小的人体雕塑，并对体液产生兴趣。人体分泌的液体通常令人厌恶、为人所排斥，但它们对人体的健康运作却至关重要。在作品《无题三号（翻折的身体与玻璃珠）》中，铺在地板上用玻璃珠串联起的网状物代表了一种不明液体，就像是人体的另一部分。它们为这一细节和整个作品增添了珍贵的色彩，让我们有机会直面自己的这一部分。

从20世纪90年代末开始，史密斯逐渐转向童话和神话世界，她在作品中将童话、神话与基督教圣人以及《圣经》和西方文学中的人物（如圣母玛利亚、抹大拉的玛丽亚、夏娃等）联系并融合在一起。《狂喜》这件雕塑作品的灵感源于巴黎的守护神圣吉纳维芙（St. Genevieve），她身上散发着爱的光芒，能够驯服狼群。奇奇·史密斯将圣人的故事、小红帽与狼相遇的故事、以及与维纳斯的诞生和启示录中的女人相关的圣像融为一体。这个寓意着重生与救赎的形象颠覆了通常的权力关系。

进入二十一世纪，奇奇·史密斯对创世神话产生了浓厚的兴趣，宇宙演化论为她的创作带来了新的篇章。同一时期，女性与动物之间和谐共存的关系也开始出现在她的作品中：她们的身体偶尔会融合在一起，真实性被悬置。

经常从童话故事中寻找戏剧性的女性角色与第二自我，凄美脆弱的童年是她作品反复出现的潜在主题，例如根据刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝奇境历险记》（1886 年）手稿绘制的《泪池II》。当爱丽丝与鸭子、渡渡鸟和其他动物在自己的泪水湖泊中挣扎时，少女与动物之间的紧张关系弥漫于场景中。为了表现接近真人大小的动物，史密斯使用了版画工作室ULAE蚀刻印刷机所能容纳的最大铜版。

2012至2017年间，奇奇·史密斯创作了十二幅挂毯，其灵感来自《天启挂毯》（1377-1382）和让·吕尔萨（Jean Lurçat）为复兴中世纪杰作而设计的挂毯《世界颂歌》（1968）。这两件作品是艺术家在1976年探访法国昂热时发现的。奇奇·史密斯的大型挂毯作品采用拼贴布局，融合了各种现代技术而后再使用提花织布机织就而成。这些作品的图示将印欧宇宙观的原始元素融入整体视觉中。

奇奇·史密斯近年来将她的探索领域拓展至宇宙景观。从支离破碎的身体到宇宙，从微观到宏观，不断推动着和解与统一。在她的作品中，天文物体使人的形象更加真实。而生命只是巨大整体的一个组成部分。

奇奇·史密斯的作品就像一次航行，一场寻找身体与所有其他生物和宇宙之间结合的探索。从微观元素到身体器官，再到整个身体，而后迈入宇宙，艺术家探索不同物种和尺度之间的关系，寻求人与自然和宇宙的和谐统一。

展览

奇奇·史密斯在全球范围内举办了许多个展, 其中包括超过25次博物馆展览。部分个展包括：首尔市立美术馆《奇奇·史密斯：自由落体》（2022）、新墨西哥州阿尔伯克基博物馆《奇奇·史密斯：来自小溪》（2022）、巴黎钱币博物馆《奇奇·史密斯》（2019）、慕尼黑艺术之家《奇奇·史密斯：游行》，而后巡展至芬兰坦佩雷的萨拉希尔登艺术博物馆和维也纳的美泉宫（2018）、法国圣埃蒂安现代艺术博物馆（2013）、纽约布鲁克林博物馆（2009）、纽约惠特尼美术馆（2007）、旧金山现代艺术博物馆（2005）、纽约现代艺术博物馆（2003）等。

奇奇·史密斯的作品被众多著名博物馆收藏，如纽约古根海姆博物馆、纽约大都会艺术博物馆、洛杉矶当代艺术博物馆、伦敦泰特美术馆、纽约惠特尼美国艺术博物馆等。她的作品曾五次入选威尼斯双年展（2019、2017、2009、2005、1993）。

奖项

奇奇·史密斯是美国艺术与文学学院和美国艺术与科学学院的成员, 并于2017年被伦敦皇家艺术学院授予荣誉皇家院士称号。她曾获得多个奖项，包括2016年国际雕塑中心颁发终身成就奖；2013年由希拉里·克林顿授予的国家艺术勋章；2010年在帕切斯艺术学院获得的纳尔逊·洛克菲勒奖；2009年的爱德华·麦克道威尔奖章和2000年的斯考希根建筑奖；在2006年，史密斯被时代杂志评选为“塑造世界的100人”之一。

资料来源于佩斯画廊官网