2024年2月25日，《身边艺术II》在APSMUSEUM盛大开幕。展览由欣稚锋艺术机构和陆家嘴中心L+MALL联合主办，汪斌担任出品人，邀请著名学者许子东教授担任策展人。此次展览是“身边艺术”系列展的下期，同样期望当代艺术能够进一步融入中国式现代化的日常生活。

文/许子东

身边艺术，不需要语言，直接看见思想。

身边艺术是当代艺术的一个类型，因此也具备当代艺术的一些基本特点。

首先，不以模仿为艺术最高目的，不像传统的写实主义那样，假设事物都有一个可以无限逼近的客观真实。什么是原貌？什么是真实？当代艺术相信不同的角度、不同的观点、不同的季节、甚至不同的时段都能看见不同的真实。

其次，当代艺术也不追求19世纪的浪漫主义，并不会让几十个人物凝聚在一个激情瞬间，以叙说某个历史时刻。当代艺术自然也有激情，但大都不会尽情宣泄；也有想象，但一般更多节制。是华兹华斯所谓的「冷静下来的激情」。所以少神话传奇，多日常生活。

第三，当代艺术一般也不太重视戏剧性，当代艺术不大讲故事，故事常常不在画面和美学效果里，而在材料和制作过程中。与此相关当代艺术往往也不太追求「崇高」，不太崇拜大江大海、英雄传说，不太迷恋崇山峻岭，大浪淘沙。天地沧桑之类的主题，在当代艺术里，通常会以更抽象的形式而默默呈现。

身边艺术只是当代艺术的一个分支，除了非写实、反浪漫、轻叙事等当代艺术特点外，身边艺术也较少畸形、荒诞和抽象的美学效果（变形、怪诞和抽象是一般当代艺术的基本特征）。身边艺术更讲究具象细节、材料肌理及并置手法。

身边艺术，并不一定要在展览厅才能被看见。他们不叙说传奇，却安静地融入我们的日常生活。他们不似阳光般炫目，却分分钟参与了我们的家庭伦理。这些身边艺术严重挑战了艺术品与现实生活的微妙界限。从时代角度看，这是平面化碎碎念的后现代主义潮流，对现代主义高端艺术规范的颠覆。从中国社会语境看，这也是宏大叙事，向日常生活的意识形态背景的变化。

从宏大叙事，到日常生活，这是关键词。

APSMUSEUM注意收集「身邊藝術」的当代作品，并非只是出于对意识形态潮流变化的敏感，还因为对当代艺术的「古典」趣味。

学院教科书里常常将由古至今的审美规范，粗略分成优美（平湖秋月等）、崇高（Sublime，惊涛骇浪等）、滑稽（幽默讽刺）和审丑（比方闻一多的《死水》）等四个类型。一般说来，传统艺术更多追求优美和崇高，当代艺术更能容纳滑稽和审丑（魔幻、夸张、丑怪、变形等）。但是至少在APSMUSEUM的艺术展中，我们注意到，在当代艺术这个概念里，在考虑大师新锐们的艺术成就、风格特色及市场名声的同时，收藏者也有自己顽强的优美趣味。当代艺术，是的，总是抽象的，总是挑战的，总是颠覆常规的，但是否又可以，同时（甚至首先）是美的呢？

身边艺术展一比较关注室内的「身边」，续展则更多走出去，寻找室内外、家庭与环境的关系。走出自己的住所，一到园林，身边便是自然：有展望的《假山石》，有苗彤画的山岭《天上人间》。托比亚斯·雷贝格（Tobias Rehberger）（德）的花瓶是典型的「身边艺术」，花是自然，花瓶挺着肚子，真的与艺术家的身体有关。杨新广的《土壤之上（幻彩蓝绿）》也是室外的自由空间，既简单又复杂。简·埃登（Jane Edden）（英）的《博物学家文库》，还有《貘的变奏曲》，则把自然生物做成标本钉在室内精致的框架里，颇有生意，既美丽又残酷。

同样将视野延伸到室外的作品，还有史国威的《生长》和理查德·朗（Richard Long）（英）的《撒哈拉足迹，埃及》，所谓自然，处处是人的印记人的践踏。将自然挂在室内，和在大自然上留下足迹，这是两种互通的延长当代艺术的途径，其结合品如乔瓦尼·欧祖拉（Giovanni Ozzola）（意）的《三位一体》：在室内杂乱墙壁中窥视外面的大海，或者说将大海装饰室内的现代派绘图。

这种艺术手法更极端的表现，便是赵赵的《弥留》，一只柏油马路上被碾碎的猫的形象，见证了现代文明与大自然的恋爱与强奸关系。王功新《旁观者》记录了对这种关系的记录方式；陈小丹《盛开》，概括了人对自然的概括企图。

在本展览的最后阶段，我们似乎又回到室内，卡斯滕·霍勒（Carsten Höller）（德）将一只蘑菇锁进室内的玻璃框。奇奇·史密斯（Kiki Smith）（美）养了一只彩色的猫，同时显示了猫的器官、细胞和神经结构。然娜·卡迪罗娃（Zhanna Kadyrova）（乌克兰）用瓷砖拼合成连衣裙，又将展览带回到身边艺术展I的温馨场面。包括帕斯卡尔·马尔蒂那·塔尤（Pascale Marthine Tayou）（喀麦隆）的精致娃娃，或者达米恩·赫斯特（Damien Hirst）（英）的迷恋病理学的药盒，还有中原千寻（日）用意不明的童话般的五彩蔬菜头，和陈维用意鲜明批判现实的《石与蛋》。

总之「身边艺术」走出去和大自然畸形亲密一番以后，又回归室内。任冷霏的《翻新》以一张拼贴的家庭照为本展览留下温暖的尾声。

身边艺术，无论留在室内还是走出去，都不需要叙述语言，可以直接看见思想，也看见美。

许子东 Xu Zidong

华东师范大学文学硕士、加州大学洛杉矶分校文学硕士、香港大学哲学博士。中国文艺理论研究会副会长、香港大学中文学院荣誉教授、华东师范大学紫江讲座教授、前香港岭南大学中文系主任。有《郁达夫新论》《为了忘却的集体记忆》《细读张爱玲》《重读20世纪中国小说》等专著十六种。

2024年2月25日，展览开幕仪式于16:30开始。开幕吸引了众多文化艺术行业资深从业者、媒体及艺术爱好者的关注。策展人许子东、参展艺术家展望、王功新、陈小丹、周啸虎、任泠霏发表开幕致辞。艺术家丁乙、黄渊青、了了、吕洪樑等都来到开幕现场。