陆家嘴中心大屏

在屏幕⾥⾯的图像被海量⽣产、更新，最后淹没在新的图像⾥。作为观看者，我们主动或者被动地选择出现在眼前的图像，并读取出这些图像⾥的准确信息。如果不能，就会选择快速划过。图像模拟现实相对稳定的形态。准确的可被获取的具象含义在运动介⼊时⼜⽴即消失在规定的尺⼨⾥，⽽这些规定图像的⼤⼩像素成为容器，⾥⾯看似混乱游⾛的“元素”在被看到的当下并不能再给出任何的具体含义，在时间和空间上，定义的坐标不同，宏观的“像”和微观的“素”从“可⻅”变为“不可⻅”，但都会再次读取，产⽣新的认知。

“像”是“素”在⼀个时间节点的汇合。⼀张⻓宽⽐例固定的画⾯⾥，构成“像“的便是这些“素”。往往我们看到的是最后成像的结果。其中有⼀个运⾏的规则：⼀旦运⾏，时间会介⼊。那么像素就如同鲜活的⽣命体，在这空间⾥⾯产⽣运动。时间也能变成可被感知的“像”的⼀种。 那么元素、规则、时间、空间在⼀个浓缩的体系下运⾏的时候，我们所能感知的是否就也能超越“像”本身所给出信息意义? “像”是“机缘”。所有看似混乱的元素从抽象到具象再到抽象，从不可认知到可以识别。我们往往识别的是通过这个机缘运⾏⽽固定下来的某⼀帧画⾯。但在这之前所运⾏的成千上万步的过程和轨迹并不⼀定能够让我们清晰地看到这个机缘是按照怎样的规则进⾏。⽽恰巧能被显影在眼前的准确的“像”是在规则的运⾏下所有元素的集合,当然也包括出现在这“像”⾯前的观看者。

向振华1984年出生于中国重庆，2006年毕业于北京航空航天大学，2007年赴法国巴黎戈布兰影像学院留学，后又进入巴黎国立高等美院学习，获硕士学位，现工作于上海。

个展
2020，型录：平民，国王和无量佛，东画廊，上海
2018，La pietà, 独角兽艺术空间，北京
2017，试用品，那特画廊，成都2016，皮囊，巴黎
2015，她告诉我她从哪来，地平线画廊，巴黎 AMBIGUITE ,Paris ，暧昧，巴黎 2014，大象无形，地平线画廊，巴黎
2013，N44° 07’56.36″” E5° 06’59.71,ECLATS 艺术节，法国

群展
2020，当速度成为形式，在屏幕里生活 无语看波澜，新园林故事，沧浪亭，苏州2019，离岸，M 艺术空间，上海
2018，媒介即日常，星汇美术馆，重庆
2017，TO BE AN IMAGE MAKER, 集美 X 阿尔勒，厦门 所见非所见 ,Photofairs, 旧金山
2016，天真的与伤感的小说家 ,ASIANOW, 巴黎 不如跳舞 acation-imaged bodies, 影像上海艺术博览会，上海
2015 灰／刃／框／洋 Ash/Blade/Frame/Ocean, 集美 X 阿尔勒，厦门
2013，BLACK BOARD,Arles 阿尔勒摄影节 PERSISTANCE DU MODELE RELIGIEUX,Paris 宗教典范的余辉，巴黎 ce mot me la rendait ennuyeuse comme une exposition de photographies,Paris 这个词让我感觉像一个摄影展一样无聊，巴黎
2012，Exposition Les amis des beaux arts, Galerie gauche aux Beaux-Arts,Paris 美院的朋友们 - 人像，巴黎高等美术学院，巴黎 La Mtiére Du Corps ，Paris 身体的材质，巴黎 NIAN ，Paris 年，巴黎